民國時期，政治動蕩，風云變幻，一些人在歷史洪流中投敵附逆，被后世斥為漢奸。若僅從書法藝術的角度審視，這些人物中不乏筆墨精湛、風格獨特的佼佼者。書法作為中國傳統文化的重要載體，其藝術價值與個人政治立場往往分屬不同維度。本文選取十位民國時期被定性為漢奸的人物，拋開政治是非，單論其書法造詣，以期呈現藝術與歷史的復雜交織。

一、汪精衛：行書清逸，氣韻流動

汪精衛的書法以行書見長，筆法流暢，結體秀雅。其作品多取法晉唐，尤得王羲之、趙孟頫遺韻，行筆間透露出文人雅士的風骨。雖后世對其政治行為多有詬病，但其書法作品如《行書詩卷》等，仍被視為民國書法的精品。

二、陳公博：楷書端正，法度嚴謹

陳公博的楷書功底深厚，師法顏真卿、柳公權，筆力雄健，結構嚴謹。其作品注重章法布局，字里行間可見對傳統書法的深刻理解。盡管其人生軌跡充滿爭議，但書法成就不可忽視。

三、周佛海：草書狂放，意態縱橫

周佛海擅長草書，風格豪放不羈，深受明代徐渭、清代傅山影響。其作品筆墨酣暢，氣勢磅礴，展現了草書的動態之美。其政治上的投機行為，使得藝術成就常被歷史陰影所掩蓋。

四、梁鴻志：隸古樸拙，金石氣濃

梁鴻志的書法以隸書為主，取法漢碑，筆意古樸，線條渾厚。其作品帶有濃郁的金石氣息，展現了其對古代文字學的深入研究。盡管其政治立場備受指責，但書法藝術仍有一定影響力。

五、王克敏：行草兼修，靈動多變

王克敏的書法融合行、草二體，筆法靈活，章法疏密有致。其作品常以小幅見長，風格清麗，可見其對宋代米芾、黃庭堅的追摹。藝術上雖有小成，卻難掩其政治上的污點。

六、殷汝耕：篆書精工，古意盎然

殷汝耕尤精篆書，筆法細膩，結字工整，深得秦篆漢印之神韻。其作品多用于題跋、印章，展現了傳統文人的雅趣。其投敵行為使其藝術成就鮮為人知。

七、李士群：行楷并重，風格穩健

李士群的書法以行楷為主，筆力穩健，結構勻稱。其作品兼具實用與藝術性，可見其對清代館閣體的借鑒。雖政治身份復雜，但書法功底不容小覷。

八、丁默邨：小楷清秀，筆致精微

丁默邨的小楷尤為出色，筆致細膩，字形秀美，頗有明代文徵明的遺風。其作品多用于書信、題詞，體現了傳統文人的書寫習慣。藝術上的精致與其政治上的劣跡形成鮮明對比。

九、褚民誼：草隸交融，別具一格

褚民誼的書法風格獨特，常將草書的流暢與隸書的古樸相結合，形成個人特色。其作品筆墨大膽，章法新穎，展現了民國書法創新的一面。其政治選擇使其藝術探索未獲廣泛認可。

十、陳璧君：行書婉約，女性柔情

作為少數女性漢奸代表人物，陳璧君的書法以行書為主，風格婉約，筆意柔和。其作品多帶女性特有的細膩與含蓄，雖政治立場備受爭議，但書法藝術仍有一定欣賞價值。

書法作為一門獨立藝術，其價值不應完全受創作者的政治身份所左右。民國這些漢奸人物的書法，或清逸、或狂放、或古樸、或精工，皆反映了他們對傳統文化的繼承與探索。藝術與道德、歷史的關系復雜難解，我們在欣賞其筆墨之余，亦當時時警醒，勿讓才華掩蓋是非。歷史的評判終將多元，而書法的魅力，或可成為后人反思的鏡鑒。