張衛(wèi)東先生作為當(dāng)代頗具影響力的書法家，其作品融古通今，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ戎型嘎冻鲮`動(dòng)的個(gè)人風(fēng)格。以下精選五幅其不同時(shí)期的代表作，以窺其藝術(shù)堂奧。

一、《赤壁懷古》行書長(zhǎng)卷

此作為張衛(wèi)東行書之典范。通篇以二王為根基，兼收米芾之跳宕、王鐸之磅礴。書寫蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》，筆勢(shì)連綿如江濤奔涌，墨色濃淡相宜。尤以“亂石穿空，驚濤拍岸”數(shù)字，用筆斬截，氣勢(shì)撼人，將詞境之雄渾與書意之酣暢完美交融。

二、《心經(jīng)》小楷冊(cè)頁(yè)

此小楷作品盡顯其靜穆之功。取法鐘繇、王寵，點(diǎn)畫精到，結(jié)體寬博。全篇兩千余字，無一懈筆，于勻整中見微妙變化。墨色如漆，紙潔如雪，營(yíng)造出空靈禪境。通篇?dú)忭嵷炌ǎ缜迦魈剩^之令人心緒沉靜，足見書家“板凳要坐十年冷”的深厚功底。

三、“海納百川”榜書巨制

此幅大字作品堪稱力作。四字以濃墨重筆寫成，單字徑尺，卻舉重若輕。用筆沉雄，得顏魯公筋力；結(jié)體開張，有泰山經(jīng)石峪氣象。尤其“納”字左右穿插，“川”字三豎的枯濕濃淡變化，在磅礴中見精微。整幅作品懸于廳堂，有吞吐宇宙之概，盡顯中國(guó)哲學(xué)之博大胸懷。

四、《蘭亭序》意臨手卷

此作展現(xiàn)張衛(wèi)東對(duì)經(jīng)典的深入理解。非亦步亦趨摹寫《蘭亭》，而是以神遇不以目視，取其瀟灑韻致，融以個(gè)人筆性。行筆較原帖更添幾分率意，某些字形的夸張?zhí)幚?、章法的疏密安排，皆可見其“入古出新”的藝術(shù)追求。卷后長(zhǎng)題論述對(duì)《蘭亭》的理解，書文雙美，相得益彰。

五、“金石永壽”篆書對(duì)聯(lián)

此聯(lián)可見其篆書功力。取法秦詔版、漢碑額，線條如鐵畫銀鉤，凝練厚重。字形在方整中寓活潑，如“金”字下部開闊，“壽”字長(zhǎng)筆下垂而富有彈性。用墨蒼潤(rùn)相生，飛白處似有金石剝蝕之趣。內(nèi)容吉慶，形式古雅，體現(xiàn)了書法藝術(shù)中“金石氣”與“書卷氣”的和諧統(tǒng)一。

綜觀五作，可見張衛(wèi)東書法藝術(shù)之多維面貌：其行書如行云流水，楷書似靜室梵音，榜書若洪鐘大呂，臨古能遺形取神，篆書得金石古韻。五幅作品雖風(fēng)貌各異，然貫穿著共同的藝術(shù)特質(zhì)——深厚的傳統(tǒng)根基、鮮明的個(gè)性語(yǔ)言以及對(duì)書法文化內(nèi)涵的深刻體悟。其作品不僅是筆墨技巧的展示，更是中國(guó)文化精神在當(dāng)代的生動(dòng)映現(xiàn)，值得反復(fù)品味與珍藏。